Специалисты Уппсальского университета провели анализ красочных слоёв на старинном полотне, где стоит подпись «L daVinci». Выяснилось, что большинство использованных пигментов типичны для эпохи Ренессанса, однако один из них появился значительно позже — и, судя по всему, связан с более поздними вмешательствами в живопись. Работа наглядно показывает, как материаловедческий подход помогает раскрывать новые детали в истории художественных произведений.
На картине запечатлён римский император Домициан. В 1928 и 1929 годах её выставляли на торгах Christie's в Лондоне, и тогда авторство приписывалось Тициану. Позднее на полотне была найдена надпись «L daVinci», за которой, вероятно, следует латинское pinxit — «написал».
Чтобы разобраться в составе материалов, владельцы картины обратились к учёным с кафедры материаловедения и инженерии Уппсальского университета. Якоб Тир и Томас Эдвинссон применили рамановскую спектроскопию для исследования химических и структурных характеристик веществ.
Подпись, которую трудно заметить
«Работать с картиной, которая, возможно, принадлежит кисти Леонардо да Винчи, — это, конечно, увлекательно. К тому же сама подпись почти неразличима. Контраст очень слабый, и она проявляется только при определённом угле освещения», — рассказывает Тир.
Метод рамановской спектроскопии позволяет с помощью лазерного излучения определять химические соединения. В рамках исследования были проанализированы микроскопические пробы из разных участков картины, чтобы установить, какие именно пигменты использовал художник.
Пигменты как ключ к истории полотна
В общей сложности учёные обнаружили 13 пигментов. Двенадцать из них — традиционные красители, применявшиеся в Средневековье или в эпоху Возрождения, а значит, они были доступны во времена Леонардо и Тициана. Даже чёрный пигмент в подписи — углеродный чёрный — известен с древности.
Это означает, что пигменты могут выступать своего рода временными маркерами. Одни из них использовались на протяжении многих веков, другие начали производиться лишь в определённый исторический момент.
На двух участках картины исследователи нашли прусский синий — синтетический пигмент, который появился только в начале XVIII века. Следовательно, эти конкретные слои краски не могли быть нанесены при жизни Леонардо да Винчи или Тициана.
Возможная ретушь
Тем не менее, присутствие более позднего пигмента не обязательно означает, что всё полотно создано позже. Старинные картины часто реставрировали и подновляли. Рентгеновское исследование также выявило следы изменений в одном из участков, где был найден прусский синий: речь идёт о лавровом венке на голове Домициана. Некоторые листья, видимые на поверхности, на рентгеновском снимке отсутствуют.
«Картины ретушируют очень часто. Поэтому обнаружение новых пигментов на ограниченных участках ещё не говорит о подделке. Возможно, речь идёт о более поздних ремонтах или доработках», — поясняет Тир.
Одних лишь результатов анализа материалов недостаточно, чтобы установить авторство. Это только один из элементов общей головоломки — наряду с искусствоведческими изысканиями, историей происхождения и другими научными методами.
Материаловедение в искусстве и археологии
Вместе с тем исследование показывает, как аналитические методы материаловедения могут применяться к самым неожиданным вопросам. Тот же тип спектроскопии, который используется для характеристики современных материалов, способен дать информацию и о микроскопических зёрнах пигментов в произведении искусства, которому несколько столетий.
«Материаловедческий анализ может давать конкретные ответы на вопросы, связанные с искусством и археологическими артефактами. Я думаю, что в будущем подобные исследования станут всё более распространёнными», — заключает Тир.
Результаты исследования опубликованы в журнале Materials Today Advances.
Изображение: Университет Уппсалы
