Зачем России геологи и чем они заняты сегодня?
Россия – обладатель богатейшего ресурсного потенциала и входит в число стран-лидеров по экспорту различных полезных ископаемых и продуктов их переработки. Так что геологоразведка для нашей страны —процесс непрерывный и совершенно необходимый. В день профессионального праздника российских геологов, который ежегодно отмечается в первое воскресенье апреля, «ПОИСК» решил рассказать о том, чем занимаются сегодня такие важные для страны специалисты…
Добыча природных ресурсов — основа цивилизации
О решающей роли геологии в развитии человечества можно судить уже по названиям исторических эпох: бронзовый век пришел на смену медному и уступил место железному. От кремниевых орудий до современных смартфонов и систем искусственного интеллекта весь прогресс человеческой цивилизации был и остается завязан на добыче и использовании полезных ископаемых. Чем старше становится человечество, тем больше разнообразных элементов, обнаруженных в земной коре, оно вводит в оборот, создавая с их помощью все новые технологии.
В современном мире добывается более 200 разнообразных полезных ископаемых, из которых около четырех десятков имеют стратегически важное значение для мировой экономики. В их числе природный газ, уголь, нефть, руды, содержащие железо, алюминий, медь, цинк, свинец, титан, олово, золото, уран, редкие и редкоземельные металлы. И именно геологи помогают нам найти это ценное сырье и подсказывают, как его легче добыть.
Находки новых полезных ископаемых способствовали не только появлению и освоению новых технологий, но и расселению человечества по земному шару, в том числе и в те регионы, которые раньше казались малопривлекательными. Например, благодаря многочисленным «золотым лихорадкам» цивилизация проникла в пустынные районы Австралии, Южной Африки и американского Дикого Запада — от Аляски до Калифорнии. Достаточно подобных примеров и в нашей стране. Урал осваивали вслед за открытиями новых месторождений поделочных камней, а ради медных и серебряных рудников пришли сюда первые промышленники. После открытия стратегических запасов меди и никеля за полярным кругом в зоне вечной мерзлоты вырос город Норильск с огромным горно-металлургическим комплексом, благодаря началу добычи ценнейших алмазов по всей Якутии появились новые поселки и города, а почти не обитаемая ранее заболоченная тайга Западной Сибири была застроена и заселена всего за пару десятков лет, потому что геологи нашли там нефть и газ. А кстати, как они все это находили?
Как геологи находят полезные ископаемые?
Веками в арсенале искателей золота, серебра и других ископаемых были разве что лопаты, молотки да накопленный веками опыт, передававшийся из поколения в поколение и позволявший по ряду мелких примет найти малахитовую или серебряную жилу или реку, несущую золотой песок. О таких мастерах горного поиска складывали легенды, подобные «сказам» Павла Бажова.
Поставить поиск полезных ископаемых в России на прочную научную базу пытался еще Михаил Ломоносов, в 1763 году писавший об этом в своей книге «Первые основания металлургии или рудных дел». Но только к началу ХХ века геология стала настоящей наукой, и поиск полезных ископаемых, в том числе и в нашей стране, стал вестись на регулярной научной основе.
В 1920-х годах в СССР была создана Геологическая служба, в рамках которой вопросами разведки полезных ископаемых и научными исследованиями в области геологии занимался геологический комитет. Поисками занимались сотрудники геологических партий, количество которых год от года стремительно увеличивалось: в 1923 году по всей стране работало 150 геологических партий, а к 1932 году эта цифра возросла до 1500.
В 30-70-е годы прошлого века растущая промышленность нашей страны требовала все новых и новых ресурсов, и профессия геолога переживала настоящий пик популярности. Геологические факультеты вузов не знали отбоя от абитуриентов, а само слово «геолог» была овеяно флером романтики: костры, походы, приключения, слава первооткрывателей…О геологах снимали фильмы и писали стихи. Сегодня куда больше этой романтической ауры впечатляют практические результаты работы отечественных геологов той поры. К 1970-м годам в СССР были открыты все стратегически важные сырьевые ресурсы – залежи золота, алмазов, ценных металлических руд, природного газа и нефти.
К 1980-м годам в стране над вопросами геологии и геологразведки работало около полутора десятков научно-исследовательских институтов, в том числе Всесоюзный научно-исследовательский геологический институт (ВСЕГЕИ), Всесоюзный научно-исследовательский институт методики и техники разведки (ВИТР), Всесоюзный научно-исследовательский институт разведочной геофизики (ВИРГ). В арсенале отечественных геологов были самые передовые исследовательские методы, которыми их коллеги пользуются и по сей день:
- Гравиметрические измерения. Проводятся при помощи гравиметров различной конструкции, но в основе их работы лежит измерение ускорения свободного падения у поверхности Земли. В школьных учебниках по физике для упрощения решения задач считают, что эта величина равна 9,81 м/с². На самом деле, эта цифра меняется в зависимости от того, какие горные породы находятся под землей в месте измерения. Геофизики при помощи гравиметра измеряли эту величину и выявляли отклонения от средних параметров, по которым предполагали наличие интересующих горных пород.
Wikimedia Commons
- Магниторазведка. При помощи магнитометра специалисты измеряют магнитную индукцию – характеристику магнитного поля Земли, на основании выявленных аномалий определяя предполагаемые перспективные места для дальнейшего поиска минеральных ресурсов. Особенно эффективен такой метод для металлических руд, в составе которых есть ферромагнетики, например магнетит, гематит или титаномагнетит.
- Сейсморазведка. Путем взрыва или при помощи специальных приборов геофизики искусственно создают сейсмические волны, а затем исследуют их прохождение через толщу земной коры. Неоднородные участки породы дают разные параметры прохождения волн, которые улавливаются специальными приборами – сейсмоприемниками.
- Геохимический метод. Геологи отбирают пробы горных пород, подземных вод, почвенного и атмосферного воздуха и при помощи анализа выявляют аномальное содержание химических веществ, которые указывают на присутствие полезных ископаемых. Например, присутствие метана в пробах грунта может быть признаком наличия углеводородов.
- Разведочное бурение. На основании вышеперечисленных методов выделяются перспективные участки, где проводилось разведочное бурение, по итогам которого геологи могут более подробно изучить состав горных пород, последовательность и глубину их залегания.
Сегодня к этим проверенным временем методам, разумеется, добавились и новые технологии.
- Дистанционное зондирование Земли. Очень помогают в работе с недрами данные, полученные с космических спутников. Структурный и спектральный анализы позволяют сделать предположения о залегании горных пород, их свойствах и параметрах, а также предварительно оценить потенциальные запасы месторождения. Ну и, конечно, снимки со спутников упрощают картографирование и сокращают наземные работы.
- BIM-технологии. Этот метод применяется не только для моделирования различных зданий и структур, но и для создания цифровых 3-D моделей геологической среды. При помощи этой технологии можно визуализировать данные, анализировать, прогнозировать возможные риски при разведке и добыче полезных ископаемых. Суть технологии заключается в создании единой цифровой модели месторождения или геологической среды, в которой все параметры и показатели объединены в одну общую базу данных.
- Беспилотные летательные аппараты. БПЛА очень упрощают и ускоряют работу геофизиков: на них можно установить те же приборы, которыми пользуются на земле и, измеряя электромагнитные поля и радиационный фон, получать сведения о составе недр.
- Лазерная съемка. Лидары – приборы для лазерного сканирования, которые тоже удобно размещать на дронах. С их помощью геологи уточняют данные гравиметрических измерений и совершенствуют цифровые модели рельефа.
- Искусственный интеллект. Ну и куда же современным специалистам без искусственного интеллекта? Эти технологии помогают быстро и в автоматическом режиме интерпретировать данные сейсморазведки, гравитационной и магнитной съемок. Алгоритмы также помогают создавать визуализации и трехмерные модели подземных структур.
Что еще умеют геологи?
В XXI веке работы у российских геологов меньше не становится. Современные специалисты в области геологоразведки по-прежнему решают важнейшие для страны задачи, среди которых:
- поиск новых месторождений;
- актуализация результатов ранее проведенной геологоразведки, то есть более детальное изучение тех месторождений, которые были найдены 50-60 лет назад, но отнесены к категории нерентабельных, а теперь, при современном уровне развития технологий, приобрели новые перспективы;
- дополнительная разведка более глубоких слоев на тех объектах, где давно идет добыча;
- оценка запасов сырья и перспектив добычи.
Немало забот у геологов и в других областях, ведь их компетенции не исчерпываются поиском полезных ископаемых. Вот еще несколько направлений, где без геологов не обойтись.
- Поиск водоносных горизонтов. Подземные запасы пресной воды зачастую являются основным источником питьевого и технического водоснабжения для крупных мегаполисов, особенно в засушливых регионах. Да и сельское хозяйство в таких местах возможно только за счет орошения из подземных водоносных горизонтов. С точки зрения геологии подземные воды – это тоже полезные ископаемые. Их поиском и определением качества заняты представители отдельной сферы геологии – гидрогеологи.
- Оценка геологической опасности при строительстве. Оползни, обвалы, просадки грунта: все эти риски необходимо учитывать при строительстве зданий, сооружений, дорог. И без геологов оценить их невозможно. Геологи участвуют в разработке СНиПов, экспертизе строительных проектов. В штате каждой крупной проектной организации всегда есть инженеры-геологи.
- Научные исследования в области геологии Земли. Строение планеты в целом и особенно земной коры – это фундаментальная основа геологии. И неугомонные геофизики в разных уголках Земли продолжают бурить сверхглубокие скважины, чтобы понять, как устроена земная кора. До сих пор есть вопросы по ядру планеты, и с теорией литосферных плит и магнитным полем тоже не все ясно…
- Изучение прошлых геологических эпох. Это задача исторической геологии, которая тесно связана с другими науками: вместе с климатологами геологи изучают состав атмосферы по горным породам прошлых эпох, помогают палеонтологам разобраться в загадках животного и растительного мира древней Земли.
- Помощь в решении территориальных вопросов. На первый взгляд не совсем геологическая тематика, но привлечение специалистов из этой сферы для решения юридических вопросов уже не редкость в наше время. Например, благодаря работе геологов и данным, которые они предоставили, комиссия ООН в 2014 году признала спорную часть дна Охотского моря частью континентального шельфа России, а значит, закрепила за нашей страной право на ресурсы недр. Статус участков дна в районе континентального шельфа в Северном Ледовитом океане сейчас находится на рассмотрении в ООН, и в этом вопросе решающая роль тоже принадлежит геологам.
Что и как будут делать геологи завтра?
Похоже, российскую геологию в ближайшем будущем ждет «вторая молодость». Хотя бы просто потому, что другого не дано. При участии Российской Академии наук разрабатывается Федеральная научно-техническая программа, направленная на ускорение процессов добычи металлических руд, а в 2021 году правительством был утвержден федеральный проект «Геология: возрождение легенды», приоритетная задача которого – поиск природного газа, нефти, титана, золота, серебра и других металлов. И эти работы успешно ведутся: несколько лет назад были определены балансовые запасы редкоземельных металлов на крупном месторождении Томтор, а по итогам 2024 года в России, на территории Сибири, было открыто 39 новых месторождений углеводородов. Сырьевой сектор – локомотив российской экономики, а доля нефтегазового сектора в доходах бюджета за январь-сентябрь 2024 года достигала 31,7 %. Поэтому специалисты в сфере геологоразведки востребованы и обеспечены работой на долгие годы вперед.
Но легкое и доступное сырье постепенно заканчивается, и это вынуждает геологов искать не только новые запасы, но и новые технологии. Например, специалисты из Казанского федерального университета разрабатывают технологию для извлечения тяжелой вязкой нефти из пластов с применением катализаторов, а компания «Роснефть» совместно с учеными из Московского государственного университета проводит стратиграфическое бурение и исследования на шельфе в морях Арктики, в том числе и с целью выявления запасов углеводородов. Геофизический центр РАН разрабатывает метод наклонно-направленного бурения, который позволяет вести многослойное и кустовое бурение пластов: этот способ весьма перспективен для добычи сырья на арктическом шельфе, потому что позволяет обходиться без строительства платформ и добывать ресурсы из ближайшей точки на суше.
Хочешь стать геологом? Будь им!
Успех геологоразведки, да и всей российской геологии напрямую зависит от привлечения новых высококвалифицированных кадров. Где же кузница этих самых кадров: геофизиков, гидрогеологов, сейсмологов, геохимиков, горных инженеров и геологов? На геологических факультетах, которые есть во многих ВУЗах нашей страны. И в первую очередь здесь можно назвать Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова, Российский государственный геологоразведочный университет им. Серго Орджоникидзе (МГРИ), Российский государственный университет нефти и газа имени И. М. Губкина, Санкт-Петербургский горный университет, Уральский государственный горный университет и Томский политехнический университет.
Ольга Фролова
Изображение на обложке: Freepik
Импрессионисты как дети прогресса
При выходе этих живописцев на художественную сцену их творчеству сопутствовало непонимание публики и даже скандалы. Приемы, которые они продемонстрировали в своих работах, многие посчитали неоправданно дерзкими. И даже данное им прозвище «импрессионисты» (прим. ред от французского «impression» — «впечатление»), ставшее впоследствии привычным искусствоведческим термином, звучало как издевка: «впечатлисты»… Но сегодня мало кто усомнится в том, что эти художники были истинными детьми своего времени. И их появление стало результатом не только художественной, но и научно-технической революции XIX века.
Тюбики для красок
Продолжительная и регулярная работа на пленэре считается одним из новаторских приемов импрессионистов. Из мастерских и студий, где многие их коллеги по-прежнему проводили бо́льшую часть времени, импрессионисты вышли работать на открытый воздух — по-французски «en plein air». Разумеется, живописные штудии на лоне природы существовали давно, но именно импрессионисты придали работе на открытом воздухе особую значимость. Однако им не удалось бы сделать этого, если бы не небольшое, но важное изобретение.
Пленэрная живопись требовала специального оснащения и прежде всего — новых упаковок для красок. Традиционно краску готовили сами художники или их помощники, растирая пигмент и смешивая его со связующим веществом. Перед походом на природу приготовленные краски накладывали в вымытые мешочки из кожи или свиных мочевых пузырей. А расположившись на пленэре, прокалывали упаковку и выдавливали содержимое на палитру. Такой способ был не слишком удобен: краски надо было изготовить строго определенное количество, потому что неиспользованная во время выхода краска быстро засыхала, и каждый раз запасы ее нужно было пополнять в мастерской.
Проблему решил американский художник Джон Ренд, получивший в 1841 году патент на тубу, или тюбик. Ренд описал его так: «Мое изобретение — способ хранения красок и других жидких веществ посредством упаковки их в металлическую трубку. Она может изменять свою форму от простого сжатия так, чтобы смесь выступала из отверстия с закручивающимся колпачком. Таким образом, массу можно выдавливать из тюбика и герметично его закрывать».
В том же году известная лондонская компания по производству материалов для художников Winsor & Newton купила у Ренда патент. Сначала тюбики изготавливали из олова, но оно было дорогим, поэтому в дело пошел более дешевый, хоть и вредный металл — свинец. Теперь краски в тюбиках было удобно переносить и перевозить. Вслед за красками в новой упаковке получил распространение и складной мольберт, или этюдник. «Без тюбика для краски не было бы ни Сезанна, ни Мане, ни, может быть, импрессионизма», — сказал об изобретении Ренда один из «отцов импрессионизма» Пьер Огюст Ренуар.
Кисти с металлическим цоколем
В отличие от многих своих современников импрессионисты стали писать открытым, явственным, свободным мазком. Подобный мазок был известен и до них, но Ренуар, Моне, Писсаро и их коллеги сделали его основой своей живописной техники. И здесь без технических новинок тоже не обошлось
Художники прежних времен писали масляными красками, используя кисти из собольего или беличьего волоса, примотанного к ручке ниткой. Круглые и мягкие, эти кисти чаще оставляли гладкие мазки, сливавшиеся друг с другом и создававшие однородную поверхность. В XIX столетии была придумана металлическая обойма (цоколь) для кистей, крепко зажимавшая волосяной пучок, который отныне мог иметь не только круглую, но и плоскую форму.
Металлическим цоколем можно было закреплять любой волос, включая свиную щетину – дешевый и прочный материал, кисти из которого оставляли плотный, видимый след, что особенно ценили импрессионисты. Во многом благодаря новому инструменту они стали писать по-новому. А там, где мазку уделялось повышенное внимание, возникла особая ценность цветового пятна, откуда уже рукой было подать до абстрактной живописи. Да, импрессионисты — предшественники беспредметного искусства, чему во многом способствовало «простое» техническое изобретение.
Фотография и новые принципы композиции
Знаменитая выставка 1874 года, на которой публика открыла для себя новую живопись и на которой импрессионисты и получили свое вошедшее в историю прозвище, проходила в ателье известного фотографа Надара. И это очень показательно. В своем творчестве некоторые из импрессионистов напрямую обращались к новому опыту, привнесенному в изобразительное искусство изобретением фотографии.
Еще в 1839 году французский художник и химик Луи Дагер обнародовал способ получения изображения на покрытой серебром медной пластине, которую он проявлял парами нагретой ртути и закреплял в растворе поваренной соли. Изобретатель назвал свой способ «дагеротипией».
В 60-70-е годы XIX столетия фотография становилась все более массовой. Впервые у живописи возник соперник в передаче видимой реальности. Но импрессионисты едва ли не первыми поняли, что фотография им не конкурент, а помощница.
Именно из фотографии некоторые импрессионисты заимствовали своеобразные композиционные приемы, заключавшиеся в использовании непривычных ракурсов и кадрировании. Эдгар Дега записал для себя: «Всегда срезать (рамой) фигуру; показывать только руки или ноги или бедра танцовщицы; показать ее туфли; показать руки парикмахера… босые ноги в танце и т. д.». Подобная компоновка, напоминающая случайный кадр, придает естественность изображенному и создает ощущение от картины как от выхваченной из реальной жизни сцены. А именно передача первого впечатления от увиденного и была для импрессионистов одной из главных творческих задач.
Все тот же Эдгар Дега упоенно снимал друзей, знакомых и моделей для своих картин. После него остался богатый фотоархив, в том числе три негатива, на которых запечатлена, по-видимому, одна и та же балерина в разных позах. В ней узнается прообраз девушек с картины «Голубые танцовщицы» (1897).
Цвет: от теории к практике
Импрессионисты отринули темные тона и принялись высветлять цветовую гамму, и не только при помощи красок. Они первыми начали использовать как основу не серые или цветные грунты, но светлые и в том числе белые и писать, в отличие от академистов, нигде не оставляя глухих, темных мест. И в этом подходе импрессионистов к свету и цвету отразились те важнейшие открытия в области оптики, что были сделаны в течение предыдущих столетий.
Одна из первых попыток упорядочить восприятие красок окружающего мира была сделана греком Аристотелем, в IV веке до нашей эры создавшим цветовую систему, включающую семь цветов от белого до черного, между которыми находятся желтый, красный, пурпурный, зеленый, темно-синий. Именно эта цветовая система оставалась господствующей на протяжении почти двух тысячелетий. Лишь в конце XVII века Исаак Ньютон, пропуская солнечный свет через стеклянные призмы, открыл существование спектра, также состоящего из семи основных цветов. Но расположены они были в другом порядке и не включали ни черного, ни белого. Запомнить расположение красок в спектре Ньютона нам помогает знаменитая фраза «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан», где первые буквы слов соответствуют красному, оранжевому, желтому, зеленому, голубому, синему и фиолетовому. Белый же, по Ньютону, является вместилищем всех цветов.
Еще некоторое время спустя, в начале XIX столетия английский физик, механик, врач Томас Юнг первым предположил, что человек способен воспринимать только несколько цветов, которые смешиваются в его глазу и дают все другие оттенки. Юнг выделил красный, зеленый и фиолетовый, его немецкий коллега физик и физиолог Герман Гельмгольц — красный, желтый и синий.
И наконец, англичанин Джеймс Максвелл, создавший собственную теорию цветоощущения, назвал тремя основными, или эталонными цветами красный, зеленый и синий, а все остальные — результатом их смешения. Для изучения процесса Максвелл придумал «цветовой волчок» — диск, разделенный на сектора разного цвета, при вращении которого комбинация желтого с красным давала оранжевый, с синим – зеленый. При большой скорости кружения «волчка» происходило слияние всех секторов, и получался сплошной белый. В 1861 году на лекции «О теории трех основных цветов», прочитанной в Королевском институте в Лондоне, Максвелл в доказательство своей теории продемонстрировал первую в мире цветную фотографию, которую он сделал, используя красный, зеленый и синий фильтры и накладывая получившиеся изображения друг на друга.
Весомый вклад в практическое применение теории цвета внес также французский химик, директор Гобеленовой мануфактуры Мишель Эжен Шеврель, изложивший результаты своих опытов в работе «Принципы симультанного контраста цветов» (1839).
Теория Максвелла и опыты Шевреля вызывали у импрессионистов большой интерес, а книга Гельмгольца, разработавшего свою оптическую теорию, была настольной у Клода Моне. Не только Моне, но и других импрессионистов заинтересовали те самые теории основных и дополнительных цветов, которые выдвигали ученые на протяжении столетий. В наиболее распространенном виде теория цвета выглядит так: красному соответствует зеленый, оранжевому — синий, желтому — фиолетовый. Положенные рядом, они выявляют и одновременно уравновешивают друг друга.
Следование этим принципам можно увидеть не только у французских художников, но и у их российских последователей, которых было немало. Многие из знаковых работ «русских импрессионистов» представлены на выставке «Изображая воздух», которая проходит сейчас в Музее русского импрессионизма. Вот лишь несколько примеров выставленных на ней картин, в которых именно сочетание цветов дает особые, новые живописные ощущения.
Константин Коровин. «За чайным столом» (1888). Вблизи синего лежит оранжево-рубиновый, а зеленый сочетается с винно-красным. Такой же цветовой симбиоз продемонстрировал Петр Петровичев в «Натюрморте с цветами» (перв. пол. XX в.) и Иван Куликов в этюде «Фонарики в саду» (1906).
Николай Фешин. «Золотые волосы» (1914). Вся работа построена на темно-оранжевом, переходящем в красный и дающем ощущение червонного золота. Значит, где-то здесь должен быть оттенок синего. Конечно, это бирюзовая точка глаза. Всего одна точка — и живая, подвижная фактура картины обрела дивный баланс!
Использовали импрессионисты черный цвет или избегали его? Как известно, черным предмет выглядит тогда, когда поглощает все попадающее на него электромагнитное излучение во всех диапазонах. Поначалу импрессионисты пользовались вполне привычной палитрой, а Пьер Огюст Ренуар объявил, что «черный — королева всех цветов!». Но начиная с 1880-х годов многие из них, и Ренуар в том числе, стали отказываться от чистого черного, поскольку он ничего не отражает и представляет собой, по сути, отсутствие всех цветов. Для его передачи использовали другие краски. Так, на картинах Ренуара «Девушки в черном» (1881-1886) и «Зонтики» (1881) художник, изображая черные одежды и зонты, наносил на холст мазки синего, фиолетового, зеленого, серого, пурпурного, дающие впечатление черного цвета.
Белый цвет, в отличие от черного, возникает тогда, когда предмет отражает все цветовые волны и создается смешением цветов спектра. Импрессионисты любили белый и часто изображали его, используя оттенки разных цветов.
Картинам в новой технике – новые сюжеты
Интерес импрессионистов к окружающей жизни проявился в изображении самых разных сюжетов и особенностей современной им действительности, которые они смело привносили в свои работы.
Электрическое освещение
В 1800 году итальянский физик и химик Алессандро Вольта создал первую электрическую батарею, в 1809-м английский изобретатель Жерар Деларю — лампу накаливания. В 1874 году русский инженер Александр Лодыгин получил патент на свою электрическую лампочку, которую в 1878 году усовершенствовал электротехник, военный инженер Павел Яблочков. Наконец, в 1879-м американский изобретатель Томас Эдисон представил миру лампочку с угольной нитью накала, отличавшейся повышенной прочностью.
В Париже, городе импрессионистов, первая электрическая лампочка засияла в 1876 году, и, кстати, это была «свеча Яблочкова». И хотя большинство импрессионистов предпочитали работать при естественном свете, с появлением электричества художники стали отображать его в своих картинах, что можно увидеть, например, в представленных на выставке «Изображая воздух» работах Василия Мешкова «Парижский бульвар» (1913), а также Сергея Виноградова — «Кафе ночью» (1901) и «В передней» (1911).
Железная дорога
Импрессионисты с их любовью к наблюдению реальности в самых разных ее проявлениях много путешествовали, в том числе по железной дороге. Во Франции «железку» проложили еще в 20-х годах XIX столетия, но активное строительство началось с 1842 года. Развивавшееся железнодорожное сообщение кардинально изменило жизнь людей… И стало новым сюжетом. Наиболее известным опытом являются полотна Клода Моне из серии «Вокзал Сен-Лазар», насчитывающей 12 картин и относящейся к 1877 году. В ней, как и в более поздних сериях с изображением стогов или собора, художник исследовал, как изменяются свет и цвет в зависимости от времени года, времени суток и погоды, тем самым практикой поверяя теорию, почерпнутую из книг.
Индустриальная, в частности, железнодорожная тема, которую одними из первых начали осваивать импрессионисты, была непривычной, и картины Моне при их появлении на Третьей выставке импрессионистов вызвал шквал критики. Но вскоре новую тему подхватили и другие художники. Одной из самых поэтичных картин с «железнодорожным сюжетом» можно назвать полотно Луиджи Луара «Дым окружной парижской железной дороги», созданное в 1885 году. Увидеть эту картину, как и полотна многих импрессионистов, можно в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
Ирина Кравченко
Редакция портала «ПОИСК» благодарит за помощь в подготовке материала Музей русского импрессионизма.
Изображение на обложке: Freepik
Ad
