Колизей: величайший амфитеатр Древнего Рима и символ Римской империи

Колизей — это застывшая история величия и жестокости Древнего Рима. И некоторые факты о нем способны затмить легенды. Это и архитектурный шедевр, и символ мощи империи, где развлечения народа были частью политической стратегии. После падения Рима амфитеатр пришел в запустение, но не исчез: его руины вдохновляли художников Возрождения, его образ использовали в кино. Сегодня Колизей — объект Всемирного наследия ЮНЕСКО и одно из семи новых чудес света. Почему Колизей остается главным символом античного Рима? Разбираемся в нашей статье.

Что такое Колизей

Колизей, также известный как Амфитеатр Флавиев, представляет собой величайшее архитектурное сооружение античного Рима и крупнейший из когда-либо построенных амфитеатров. В период античности это была арена, предназначенная для массовых зрелищ. Сегодня Колизей по-прежнему остается визитной карточкой Рима. Он напоминает нам о вечном круговороте империй: кровь на песке арены сменилась вспышками камер туристов, а рев толпы — разноголосым гомоном туристов, ведь Колизей — самый посещаемый памятник Италии.

Даже в наши дни этот античный амфитеатр поражает воображение миллионов людей, которые съезжаются в Рим посмотреть на античные руины. А ведь сегодня от оригинальной древнеримской постройки сохранилось чуть больше одной трети: остальное растащили на стройматериалы в Средние века. К счастью до наших дней дошли многие ключевые элементы здания, включая части стен, декор и даже технические помещения, что позволяет судить о его устройстве и масштабах. Архитектура и инженерные решения Колизея поражают. Устройство амфитеатра продумано до мелочей.

История строительства Колизея ведет свой отсчет от того момента, когда в 69 году н.э. к власти в Древнем Риме пришла династия Флавиев (прим ред.: династия Флавиев — династия римских императоров, правивших в 69–96 годах н. э.). Строительство Колизея началось при императоре Веспасиане и было завершено через восемь лет, при его сыне Тите. Место для грандиозной стройки выбрали символичное: осушенное искусственное озеро, которое ранее входило в состав Золотого дома Нерона — роскошного дворцового комплекса, построенного императором Нероном в 64 году н.э. Задумывая строительство Колизея, Веспасиан намеревался решить сразу несколько задач:

• во-первых, стереть память о тиране-предшественнике;
• во-вторых, увековечить свое собственное имя;
• в-третьих, вернуть городу земли, захваченные Нероном;
• в-четвертых, дать римлянам новое место для проведения досуга.

История строительства Колизея

Строительство начали в 72 году нашей эры. Основную рабочую силу составляли еврейские рабы, которых пригнали после подавления восстания в Иудее. По разным оценкам, в стройке участвовало от шестидесяти до ста тысяч человек. Финансирование строительства шло в основном из трофеев, захваченных после подавления еврейского восстания и разграбления Иерусалимского храма в 70 году.

Для строительства использовали травертин — плотный известняк, добываемый в каменоломнях близ Тиволи, примерно в 30 километрах от Рима. Доставка камня осуществлялась по специально построенной дороге, а на стройплощадке его обрабатывали и подгоняли без использования раствора: блоки соединялись металлическими скобами и штифтами.

Внутренние конструкции постройки выполнялись из более легких материалов — туфа, кирпича и римского бетона. Римский бетон состоял из извести, вулканического пепла (пуццолана) и щебня. Эта смесь обладала высокой прочностью и позволяла создавать сложные сводчатые перекрытия.

Проектированием и руководством занимались римские инженеры и архитекторы, в числе которых традиционно называют Гая Юлия, хотя его личность до конца не установлена. Известно, что строительство финансировалось за счет военной добычи, привезенной из Иудеи, что подчеркивало триумфальный характер сооружения.

Официальное открытие амфитеатра состоялось в 80 году нашей эры при императоре Тите. Игры по случаю открытия продлились 100 дней. Согласно свидетельствам римского историка Светония, за это время было убито более 9 тысяч диких животных и 2 тысячи гладиаторов. Само сооружение тогда называлось просто «Амфитеатр Флавиев».

Впоследствии здание неоднократно ремонтировалось и модернизировалось. Известно, что при императорах Антонине Пии (138 – 161 гг. н.э.), Александре Севере (222 – 235 гг. н.э.) и императоре Гонории (395 – 423 гг. н.э.) проводились работы по укреплению стен и замене деревянных конструкций ярусов на каменные. Однако землетрясения, особенно сильное в 442 году и разрушительное в 1349-м, нанесли серьезный ущерб южной части амфитеатра.

В Средние века Колизей активно разбирали на строительные материалы. Из его травертина были построены палаццо Венеция, палаццо делла Канчеллерия и даже часть собора Святого Петра. Только в 1744 году папа Бенедикт XIV объявил амфитеатр освященным местом, и разборка прекратилась.

Почему Колизей получил такое название

Название «Колизей», под которым сегодня известен амфитеатр Флавиев, не является оригинальным римским наименованием этого сооружения. В античных источниках здание последовательно именовалось «Новый амфитеатр», или «Амфитеатр Флавиев».

Термин «Колизей» (лат. Colosseum, итал. Colosseo) закрепился за сооружением значительно позже, в раннем Средневековье, и обязан своим происхождением не самому амфитеатру, а стоявшему поблизости монументу императора Нерона — огромной бронзовой статуе, созданной греческим скульптором Зенодором. Колоссом древние греки и римляне называли статую, колонну, обелиск или другое архитектурное сооружение громадных размеров. Один из самых известных в истории колоссов — Колосс Родосский — бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, созданная скульптором Харесом на острове Родос в 294–282 годах до н.э. С течением времени, когда династия Флавиев ушла в прошлое, римляне начали называть амфитеатр, стоявший рядом с гигантским монументом, «амфитеатром у колосса».

Сама статуя Нерона до наших дней не сохранилась. Последние упоминания о ней относятся к IV-V векам нашей эры. Считается, что она была либо разрушена во время нашествия готов или вандалов, либо переплавлена на металл — бронза была ценным ресурсом.

Архитектура и устройство Колизея

Колизей представляет собой эллиптическое в плане сооружение, геометрические параметры которого строго выверены:

• длина внешнего эллипса — 188 метров;
• ширина внешнего эллипса — 156 метров;
• высота наружной стены достигает 48,5 метра;
• длина окружности по внешнему периметру — 524 метра.

Общая площадь основания Колизея, по данным современных обмеров Института римской археологии, составляет около 24 тысяч квадратных метров. Такая эллиптическая конфигурация обеспечивала оптимальный угол обзора арены для всех зрительских секторов и позволяла достичь максимальной вместимости без существенного ухудшения акустики.

Фундамент Колизея представляет собой бетонную плиту толщиной 12 метров, заложенную на глубину 6 – 8 метров ниже уровня древнего грунта. Для укрепления основания использовались сваи из дуба, забитые в илистый грунт осушенного пруда Нерона. Конструкция фундамента была рассчитана на распределение нагрузки от каменных стен и бетонных сводов.

Нижняя часть стен выполнена из травертина, блоки которого соединялись без раствора, с помощью железных скоб, залитых свинцом (прим. ред.: в Средние века скобы были выломаны и переплавлены).

Внутренние стены и своды постройки возведены из туфа, кирпича и римского бетона.

Фасад здания разделен на четыре яруса. Три нижних яруса представляют собой аркады, состоящие из 80 арочных пролетов каждый. Четвертый ярус — сплошная стена, расчлененная пилястрами, с 40 прямоугольными оконными проемами. Архитектурное оформление ярусов подчиняется строгой ордерной системе:

• на первом ярусе применены полуколонны дорического ордера, обрамляющие арки;
• на втором — ионические полуколонны;
• на третьем — коринфские полуколонны;
• четвертый ярус декорирован пилястрами коринфского ордера, между которыми расположены кронштейны, к которым крепились мачты для натяжения тента.

Каждый ордер имеет собственные пропорции, а высота колонн последовательно уменьшается от нижнего яруса к верхнему, что создает зрительное ощущение устойчивости при реальном уменьшении нагрузки.

Вертикальная структура здания включает четыре зоны, расположенные на разных высотах. Под ареной находится гипогей — двухъярусная система подземных помещений площадью порядка 10 тысяч квадратных метров и глубиной до 6 – 7 метров.

Деревянный пол арены был покрытый слоем песка толщиной до 30 сантиметров. Песок не только впитывал кровь, но и предотвращал скольжение бойцов. До строительства гипогея арена могла герметизироваться и заполняться водой для проведения навмахий (прим. ред.: навмахия — гладиаторское сражение, имитирующее масштабное морское столкновение). После завершения подземных этажей эта возможность была утрачена.

Система доступа и эвакуации Колизея также была прекрасно продумана. 80 входов арок равномерно распределены по периметру первого яруса. Четыре главных входа по концам осей эллипса предназначались для императора, сенаторов, жрецов и участников игр. Остальные 76 входов вели непосредственно к лестницам, поднимавшимся к соответствующим секторам трибун. Современные расчеты показывают, что полное заполнение амфитеатра занимало не более 15 минут, эвакуация — до 10 минут. Это соотношение значительно превосходит современные нормативы безопасности для спортивных сооружений.

Велариум — тент, защищающий зрителей от солнца, крепившийся к кронштейнам, расположенным в четвертом ярусе, представлял собой натяжное полотно из льняной или парусиновой ткани общей площадью около 25 тысяч квадратных метров. Каркас тента состоял из 240 мачт, установленных в отверстиях кронштейнов и 240 металлических колец. Мачты поддерживались канатами, привязанными к камню-противовесу высотой в 4 метра, расположенному за внешней стеной.

Внутренняя акустика Колизея обеспечивалась комбинацией материалов и геометрии. Своды под ареной действовали как резонаторы, усиливая звук голосов, шагов и ударов.

Система водоснабжения Колизея включала подвод воды по акведуку Аква-Клавдия с ответвлением для наполнения искусственного озера на арене, необходимого для проведения имитационных морских сражений. Сточные каналы под гипогеем (прим. ред.: гипогей - подземная часть Колизея) отводили воду в главную городскую канализацию, носившую название Cloaca Maxima или Великая Клоака.

Подземелья Колизея — гипогей

Гипогей Колизея (от греч. hypo — «под» и gaia — «земля») представляет собой сложную систему подземных помещений, расположенных непосредственно под ареной амфитеатра. Строительство гипогея было завершено около 90 года н.э. при императоре Домициане, спустя десять лет после открытия Колизея. Решение о возведении подземных этажей навсегда изменило функциональность сооружения: возможность морских сражений была утрачена, но значительно расширился арсенал средств для наземных зрелищ.

Гипогей занимает площадь около 10 тысяч квадратных метров и уходит в глубину на 6 – 7 метров. Он состоит из двух ярусов коридоров, камер и шахт, образующих прямоугольную сетку. Конструкция гипогея ориентирована на логистику зрелищ. По центральной оси проходил главный коридор шириной 3 метра, соединявший восточную и западную части. От него отходили боковые проходы, ведущие к камерам и шахтам подъемников. Подъемники гипогея работали по принципу противовесов, приводимых в движение мускульной силой рабов. До наших дней сохранились остатки деревянных блоков и ржавых металлических тросов. В среднем декорация или клетка со зверем поднималась за одну-две минуты. Высота механизмов достигала четырех метров, а грузоподъемность порой доходила до трехсот килограммов. Всю эту сложную систему противовесов и лебедок приводили в движение рабы или животные.

Система вентиляции гипогея обеспечивалась через 20 вентиляционных шахт, выходивших на уровень арены. Эти шахты также служили для удаления дыма и запахов после сражений.

Камеры для животных имели размеры от 2×2 до 4×4 метра. Стены камер были гладко оштукатурены, чтобы звери не могли зацепиться когтями. В каждой камере имелось отверстие для подачи воды и решетка для вентиляции.

Декор гипогея, в отличие от аристократических верхних ярусов, был утилитарным. Однако археологи обнаружили фрагменты фресок на стенах некоторых камер: изображения животных, деревьев и охотничьих сцен.

В гипогее также находились складские помещения для хранения декораций, оружия и реквизита.

К концу II века н.э. при императоре Коммоде (180 – 192 гг. н.э.) гипогей был расширен и модернизирован. Были добавлены дополнительные камеры и подъемники, увеличена пропускная способность вентиляции. После прекращения зрелищ гипогей использовался как склад и убежище. В Средние века он был частично засыпан мусором и землей. В XVIII – XIX веках, во время раскопок, из гипогея извлекли тысячи фрагментов мраморных скульптур, бронзовых деталей и керамических светильников. В 2021 году в гипогее была открыта постоянная экспозиция, демонстрирующая реконструированные подъемники и камеры.

Гладиаторские бои и другие зрелища в Колизее

Колизей, безусловно, является самым известным и грандиозным символом Древнего Рима, но он не был единственным в своем роде. Амфитеатры Римской империи были разбросаны по всей территории от Британии до Северной Африки и от Испании до Малой Азии. На сегодняшний день документально подтверждено существование примерно 230 римских амфитеатров. Однако их средняя вместимость была гораздо скромнее, чем у Колизея, и колебалась в пределах от 5 до 15 тысяч человек. В отличие от греческих театров, предназначенных для драмы и часто расположенных в живописных местах, римские амфитеатры — это замкнутые, почти военные сооружения. Они строились, прежде всего, для проведения массовых зрелищных мероприятий и были строго функциональными зданиями без лишней роскоши. Ну а теперь — о том, какими зрелищами развлекал своих посетителей самый большой амфитеатр империи.

1. Гладиаторские бои подчинялись строгой системе классификации бойцов и правилам ведения поединка. Археологические находки, в том числе барельефы из Помпей и надгробные стелы бойцов, позволяют выделить основные типы гладиаторов.

• Фракиец был вооружен коротким изогнутым мечом-сикой, прямоугольным щитом и шлемом с забралом.
• Мурмиллон часто выступал противником фракийца. Его отличительной чертой был гладиус — большой прямоугольный щит и шлем с изображением рыбы.
• Секутор носил гладкий яйцевидный шлем без выступающих частей, чтобы сеть не могла зацепиться.
• Ретиарий — легковооруженный боец с сетью, трезубцем и кинжалом, не имевший шлема, — противостоял секутору. Ретиарий вызывал у публики особый интерес из-за своей подвижности и отсутствия доспехов.

Поединок гладиаторов обычно длился 10 – 15 минут. За соблюдением правил следил судья. Часто судьями становились отставные гладиаторы, так называемые рудиарии. Запрещалось добивать лежащего без сигнала толпы. Гладиатор, проявивший особую доблесть, нередко награждался символическим деревянным мечом — рудисом, дававшим свободу, или пальмовой ветвью.

Существует миф, что гладиаторы всегда сражались насмерть. Однако анализ эпиграфических источников и надгробий гладиаторов, проведенный немецким историком Маркусом Юнкельманном в книге «Гладиаторы» 2000 года, показывает, что смертность в боях составляла не более 10 – 15%. Побежденный мог получить помилование по решению публики. Еще один неподтвержденный миф о гладиаторских боях гласит, что судьба побежденного решалась жестом публики. Большой палец вверх трактовался как просьба о помиловании, вниз — о смерти. Однако античных изображений жеста «палец вниз» не сохранилось ни в скульптуре, ни в мозаике, ни в живописи.

В 325 году император Константин Великий запретил гладиаторские бои по религиозным соображениям, однако этот указ не исполнялся. Окончательный запрет издал император Гонорий в 404 году н.э. после того, как монах Телемах, попытавшийся разнять бойцов на арене Колизея, был растерзан разъяренной толпой.

2. Травля диких зверей была обязательной частью утренней программы игр. Животных доставляли со всей империи:

• львов из Ливии;
• слонов из Нумидии;
• медведей из Далмации;
• тигров из Персии;
• страусов из Африки.

По подсчетам историков, за 300 лет эксплуатации Колизея на его арене погибло более миллиона животных.

По сведениям позднеантичных хроник, последний раз в Колизее травили зверей, при императоре Теодорихе Великом около 523 года. После этого амфитеатр постепенно пришел в запустение.

3. Публичные казни

На арене Колизея также проводились публичные казни. Они применялись к дезертирам, военнопленным, убийцам, поджигателям и расхитителям храмов. Иногда приговоренных преступников заставляли сражаться с дикими зверями, а иногда казни превращались в театрализованные постановки по мотивам мифов и легенд.

Сколько зрителей вмещал Колизей

Согласно одному из античных источников, а именно Хронографу 354 года, Колизей мог вместить 87 000 человек. Тем не менее вопрос о точной вместимости Колизея остается предметом научных дискуссий, так как реконструкции не подтверждают цифру, упомянутую в Хронографе.

Первая серьезная научная попытка определить вместимость была предпринята в XVII веке архитектором Карло Фонтана в его труде 1725 года «Амфитеатр Флавиев, описанный и очерченный рыцарем Карло Фонтана». Фонтана произвел обмеры сохранившихся секторов и, используя реконструкцию деревянных скамей верхних ярусов, вычислил общее количество мест — 47 000 зрителей. Его расчеты основывались на ширине ступеней в 40 сантиметров для нижних ярусов и 35 сантиметров для верхних, а также на предполагаемой длине скамей в каждом секторе. Фонтана исходил из того, что зрители сидели плотно друг к другу, без подлокотников, что соответствовало римской практике.

В 1855 года немецкий ученый Людвиг Фридлендер в статье «О вместимости римских амфитеатров» использовал данные о количестве входов — 80 арок на первом ярусе, предположив, что каждый вход обслуживал примерно 600–700 зрителей, исходя из средней пропускной способности лестниц и ширины проходов. Умножив 80 на 650, он получил 52 000 человек.

Современные оценки базируются на трех методах: планометрическом, эмпирическом и расчетном через пропускную способность. Планометрический метод, примененный в 1995 году профессором классической археологии Университета Рима Адриано Ла Реджиной, заключается в измерении площади сохранившихся зрительных рядов и делении ее на норматив площади на одного сидящего зрителя. Учитывая, что римская практика предполагала ширину сиденья 45 – 50 сантиметров на человека, он получил 48 500 мест. При этом из расчета исключены проходы, лестницы и императорская ложа.

Эмпирический метод, разработанный в 2009 году командой немецких инженеров во главе с Хайнцем Юргеном Хаберманом (Ганноверский университет), воспроизводит римские стандарты посадки. Хаберман провел эксперимент с использованием реплик римских скамей и группой добровольцев. Суммарная вместимость по этой модели составила 46 300 человек. Погрешность метода оценивается в ±3 000 из-за неопределенности в количестве рядов на разрушенном верхнем ярусе.

В 2001 году американский историк архитектуры Пит Кларк из Калифорнийского университета рассчитал, что при 76 пассажирских входах общий поток зрителей составляет 50 000 человек. Кларк отметил, что время эвакуации Колизея оценивается в 8 – 10 минут — показатель, сопоставимый с современными стадионами.

Правда и мифы о Колизее

Многие известные факты о Колизее, растиражированные массовой культурой, не находят подтверждения в античных источниках.

Миф первый: Колизей назывался так с момента постройки. Официальное название амфитеатра в античных источниках «Амфитеатр Флавиев», происходящее от родового имени императоров Веспасиана и Тита, начавших и завершивших строительство. Название «Колизей» (Colosseum) впервые зафиксировано в средневековых хрониках VIII века н.э.

Миф второй: в Колизее массово казнили христиан. Достоверных античных свидетельств, подтверждающих систематические казни христиан на арене Колизея, не существует. В 1744 году папа Бенедикт XIV освятил Колизей в память христианских мучеников, установив в центре арены крест и 14 алтарей. Однако современные археологические исследования не выявили на арене и в гипогее ни одного захоронения или останков, однозначно датируемых периодом гонений на христиан.

Миф третий: Колизей был полностью разрушен варварами. В трудах античных авторов зафиксировано, что в 217 году н. э. Колизей сильно пострадал от удара молнии и пожара. После остановки игр около 523 года здание использовалось как крепость. В 1084 году, во время разграбления Рима норманнами под командованием Роберта Гвискара, Колизей не был разрушен целенаправленно, но пострадал в ходе уличных боев. Основной ущерб нанесли не варвары, а римляне, правда, уже средневековые: в XII – XIV веках травертиновую облицовку Колизея систематически разбирали на строительство церквей и дворцов — фамильных резиденций папских семей Орсини, Колонна, Аннибальди.

Почему Колизей частично разрушен

Современное состояние Колизея представляет собой результат сложного сочетания природных катастроф, антропогенного воздействия и структурной деградации, происходивших на протяжении почти двух тысячелетий. Анализ исторических источников и археологических данных позволяет выделить четыре ключевых фактора: землетрясения, разбор строительных материалов, пожары и естественное старение конструкций.

• Землетрясения нанесли Колизею наиболее значительный структурный ущерб. Первое зафиксированное сейсмическое событие, повредившее амфитеатр, произошло в 422 году н.э. Второе — в 1349 году. Флорентийский хронист Джованни Виллани в «Новой хронике» пишет: «В 1349 году в Риме было великое землетрясение, и рухнула большая часть Колизея».
• Второй и, вероятно, самый масштабный фактор — целенаправленный разбор здания на строительные материалы. Начиная с XII века Колизей использовался римлянами как каменоломня. Архитектор Леон Баттиста Альберти в трактате «О зодчестве» пишет: «Из камней Колизея построена половина Рима». В 1452 году папа Николай V выдал официальное разрешение на разбор 2 522 повозок травертина для строительства базилики Святого Петра, что зафиксировано в реестре Ватиканского архива. Металлические скрепы — бронзовые и железные стержни, соединявшие блоки, — были извлечены и переплавлены в средние века; сохранились лишь отверстия, видимые на фасадах. После провозглашения Колизея памятником охраняемого наследия в 1805 году разбор материалов прекратился.
• Третий фактор — пожары. В 217 году н.э., согласно Диону Кассию, в Колизее вспыхнул пожар, вызванный ударом молнии: «Молния ударила в амфитеатр, и начался пожар, уничтоживший верхние деревянные галереи». Пожар длился несколько дней, поскольку деревянные конструкции верхних ярусов и подъемники гипогея выгорели практически полностью. Восстановление продолжалось до 222 года и было завершено при императоре Александре Севере (222 – 235 гг. н.э.). В 250 году при императоре Деции (249 – 251 гг. н.э.) последовал второй крупный пожар, устранение последствий которого было завершено при Валериане (253 –260 гг.н.э.) в 258 году.
• Четвертый фактор, повлиявший на разрушение Колизея, — естественная деградация материалов. Травертин, известняк туфового происхождения, подвержен выветриванию под воздействием дождевой воды, содержащей углекислый газ и кислотные загрязнители.

Совокупное воздействие этих факторов привело к тому, что к XVII веку Колизей сохранил лишь около 40% от первоначального объема. Разрушения носили неравномерный характер: северная стена устояла, южная и западная были утрачены. Первый ярус арен сохранил травертиновые столбы; верхние ярусы были разрушены почти полностью.

Что сохранилось от Колизея до наших дней?

Примерно две трети здания погибли за века. Сохранился каркас, неплохо уцелели зрительские ярусы, каменные ступени и коридоры, где сидела публика, арена, гипогей.

Можно увидеть внешнюю стену с характерным «провалом». Это самый известный вид, растиражированный огромным количеством изображений. Почти половина внешнего кольца стоит до сих пор (северная часть), а южная сторона обрушилась при землетрясении 1349 года. Именно этот скол и создает тот самый узнаваемый «профиль» Колизея.

Колизей сегодня

Колизей остается самым узнаваемым символом Древнего Рима, сочетая функции туристического объекта, археологического музея и культурного центра. Музейная экспозиция включает 42 артефакта: капители, надписи, фрагменты статуй, черепицу с клеймами легионов, бронзовые монеты с изображением амфитеатра 22 года н. э.

По данным Министерства культуры Италии, в 2023 году Колизей посетило 7,6 миллиона человек, что делает его самым посещаемым платным памятником Италии и вторым в мире после Лувра (9,6 миллиона в 2023 году). В 2022 году запущена электронная система бронирования с лимитом в 21 000 билетов в день.

Интересные факты о Колизее

• Огромный тент, который натягивали над ареной от солнца, обслуживали специально приписанные к амфитеатру моряки Мизенского флота.
• Вход в Колизей был по именным билетам, на каждом входе стоял номер, а у зрителей были черепки с выбитыми на них сектором, рядом и местом.
• Начиная с XII века Колизей использовался как жилой комплекс. В 1202 году папа Иннокентий III жаловался в письме: «В Колизее живут разбойники».
• В XIX веке ботаники обнаружили на руинах Колизея несколько видов растений, которые не встречались больше нигде в Италии. Их семена попали туда с кормом и шкурами экзотических зверей, привезенных из Африки и Азии, и проросли прямо в щелях между камнями. В Средние века Колизей работал как феодальный замок и мастерская.

Колизей в вопросах и ответах

1. Что такое Колизей?

Колизей (Амфитеатр Флавиев) — это грандиозный амфитеатр, памятник архитектуры Древнего Рима, самое крупное из когда-либо построенных подобных сооружений и одно из самых известных архитектурных достижений античности.

2. Когда был построен Колизей?

Строительство Колизея было осуществлено в несколько этапов в течение правления императоров династии Флавиев. Начало строительства императором Веспасианом пришлось на 70 – 72 гг н.э. Амфитеатр был официально открыт сыном Веспасиана, императором Титом, в 80 году н.э.

3. Кто построил Колизей?

Строительство Колизея (Амфитеатра Флавиев) не является результатом деятельности одного конкретного архитектора или подрядчика в современном понимании, а представляет собой государственный проект, последовательно реализованный императорами из династии Флавиев.

4. Что происходило в Колизее?

Функциональное назначение Колизея в античный период определялось как проведение публичных зрелищ. Там проходили гладиаторские бои, травля диких зверей, публичные казни, имитации морских сражений.

5. Сколько человек вмещал Колизей?

Вместимость варьируется в научной литературе в зависимости от методики расчета плотности размещения зрителей. Диапазон оценок, принятый в современной археологии, составляет от 50 000 до 80 000 зрителей.

6. Что такое гипогей?

Слово «гипогей» происходит от древнегреческого «подземный», «подземелье». Гипогей в Колизее — это его подземная часть, что-то вроде огромного технического этажа прямо под ареной. В нем была сложная система комнат, коридоров и клеток, где держали гладиаторов и диких зверей перед выходом.

7. Правда ли, что в Колизее проводили морские сражения?

В Колизее действительно проводились морские сражения — навмахии, но так было не всегда. Строительство гипогея сделало физически невозможной дальнейшую гидроизоляцию чаши арены и прекратило практику проведения навмахий в стенах Колизея.

8. Почему Колизей частично разрушен?

Ослабления конструктивной целостности было вызвано землетрясениями, наводнениями и тем, что жители средневекового Рима добывали из стен Колизея материал для построек.

9. Можно ли посетить подземелья Колизея?

Посещение подземелий Колизея разрешено, но строго регламентировано, что обосновано хрупкостью конструкций. Посещение подземелий проходит в формате строго лимитированного, планового археологического визита с профессиональным сопровождением, требующего раннего бронирования, зачастую за несколько недель до даты.

10. Какие технологии использовали древнеримские строители?

Колизей представляет собой гибридную конструкцию, где несущий каркас из травертина работает в синергии с римским бетоном. Были использованы инженерные системы: велариум — огромный парусиновый тент, натягивавшийся над зрителями, и гипогей, оснащенный вертикальными подъемниками на лебедках.

11. Почему Колизей включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО?

Колизей уникален. Это чудо инженерной мысли своего времени. Все современные стадионы — от "Уэмбли" до "Мараканы" — по сути, повторяют его эллиптическую форму и систему ярусов. Колизей породил сам тип здания, в котором мы до сих пор смотрим футбол и концерты.

***

Колизей рассказывает нам сразу несколько параллельных историй. Первая — об инженерном чуде: римляне построили объект, который по своей логистике и продуманности обгоняет многие современные стадионы. Вторая — о политической системе: игры были отлаженным механизмом управления огромной массой людей. И третья — о долговечности: амфитеатр пережил землетрясения, разграбление на стройматериалы и две тысячи лет перемен климата, оставшись визитной карточкой как древнего, так и современного Рима.

Автор текста Инна Бобровская

Изображение на обложке: Magnific