Грандиозная гостиница в центре Москвы стала событием в архитектурной истории города и подлинным памятником началу ХХ века — периоду, полному художественных поисков и романтических устремлений. «Метрополь» был одним из первых московских зданий, при строительстве которых использовались новейшие технологии того времени и стал не только архитектурным шедевром, но и образцом передовых инженерных решений начала ХХ века.
Как родилась идея строительства гостиницы «Метрополь»
Замысел создания первоклассной гостиницы, превосходящей по своему великолепию и комфорту лучшие европейские аналоги, принадлежал известному московскому предпринимателю и меценату Савве Ивановичу Мамонтову. «Метрополь» задумывался как город в городе. Не случайно название «Метрополь» происходит от греческого metropolis – город-государство. Это была концепция, опередившая свое время, продиктованная стремлением создать не просто место для ночлега, а автономную экосистему, где гости могли бы найти все необходимое для комфортной жизни и развлечений, не покидая пределов здания. Мамонтов задумал создать не просто отель, а настоящий культурный центр с театром, ресторанами и художественной галереей.
До начала XV столетия территория, где сегодня простирается Театральная площадь, представляла собой болотистую низину, испещренную оврагами. По этой местности протекала река Неглинная – от современной Трубной улицы до впадения в Москву-реку в районе Водовзводной башни Кремля. С левой стороны Неглинной, располагались деревянные бани, вода в которые забиралась прямо из реки.
В период с 1817 по 1819 годы Неглинная на участке между устьем и Трубной площадью была заключена в трубу. С 1816 по 1823 годы были снесены земляные укрепления вокруг Китай-города, а земля была использована для выравнивания будущей Петровской площади (прим.ред.: так раньше называлась Театральная площадь), и проезда в сторону Лубянской площади, в результате чего уровень земли в некоторых местах поднялся на 4 метра.
К разработке плана будущей Театральной площади был привлечен архитектор Осип Иванович Бове. План предусматривал прямоугольную площадь, ограниченную четырьмя симметричными зданиями, разделенную посередине проездом. Бове разместил на продольной оси площади здание Большого Петровского театра (прим.ред.: В 1853–1856 годах слово «Петровский» исчезло из названия театра, и он стал называться просто «Большой»), а напротив, у китайгородской стены, – сквер (в котором сейчас можно увидеть памятник Карлу Марксу, установленный в 1961 году).
К середине XIX века новая площадь была благоустроена и многие из зданий, которые мы видим вокруг нее, уже стояли на своих местах, например Малый театр, здание которого построено в 1824 году, доходный дом К. М. Полторацкого, построенный в 1821 году (с середины XIX века там находился Театр Шелапутина, сейчас это здание Молодежного театра), магазин Мюр и Мерилиз (ныне ЦУМ), построенный в 1886 году. Единственным «пятном», портившим картину, был тот самый участок, который и отвели под строительство новой гостиницы, которую предстояло гармонично вписать в сложившийся архитектурный ансамбль.
Ода московскому модерну: как разрабатывался проект «Метрополя»
Москва начала ХХ века была не только хранительницей русской старины с ее святынями и преданиями, но и городом очень чутким ко всякой новизне и преобразованиям. На рубеже веков она стремительно меняла свой привычный облик, ритм ее жизни ускорялся, быт и жизненный уклад гибко приспосабливались к новым реалиям. Это было время строительного бума, в 1900-х годах охватившего буквально весь город. В застройке 1900 — 1910-х годов появились 7-8-этажные здания, поднявшие планку традиционной этажности почти вдвое. В моду прочно вошел новый архитектурный стиль — модерн.
Одной из ключевых особенностей модерна являлась его функциональность. Здания проектировались с учетом потребностей будущих пользователей. В доходных домах предусматривались удобные планировки квартир, просторные лестничные клетки, лифты, системы водоснабжения и канализации. Общественные здания проектировались с учетом их назначения: театры — с хорошей акустикой и видимостью, вокзалы — с удобной системой навигации и обслуживания пассажиров
В 1898 году был объявлен международный конкурс на лучший проект новой московской гостиницы, в котором приняли участие известные архитекторы из России и Европы, представившие свои варианты будущего здания. Победу одержал проект Вильяма Валькота, молодого и талантливого архитектора, предложившего смелое и новаторское решение в стиле модерн. Однако, проект Валькота был признан слишком авангардным для московской публики, и Мамонтов поручил группе архитекторов внести в него изменения и доработки. Важную роль в доработке и реализации проекта гостиницы «Метрополь» сыграли Лев Кекушев, Дмитрий Чичагов и Адольф Эрихсон.
Строительство «Метрополя» началось в 1899 году. Проект был масштабным и сложным, требовавшим применения самых передовых технологий и материалов. Особое внимание было уделено художественному оформлению гостиницы. К работе над интерьерами были привлечены известные художники и скульпторы, такие как Михаил Врубель, Константин Коровин, Николай Андреев и другие. В итоге родился совершенно уникальный проект, ставший своего рода одой московскому модерну и сочетавший в себе элементы всех его стилей.
Рациональный модерн определял сдержанность декора, лаконичностью форм и акцент на функциональность. Неорусский стиль проявился в использовании стилизованных элементов древнерусского зодчества – шатровых крыш, кокошников, наличников. Неоготика добавила проекту свои элементы: стрельчатые арки, витражи, башенки. И самым удивительным было то, что весь этот достаточно эклектичный набор в итоге превратился в гармоничное произведение.
Некоторые особенности экстерьера гостиницы:
- несколько объемов разной высоты, что создает динамичный силуэт, притягивающий взгляд;
- оконные проемы разнообразны по форме и размеру: здесь можно увидеть прямоугольные, арочные и овальные окна, создающие интересную игру света и тени, оконные рамы, выполненные из металла и окрашенные в темный цвет контрастируют со светлым фасадом;
- маскароны, картуши и другие декоративные мотивы, отражающие эстетику модерна, украшающие фасад;
- купола и башенки, увенчанные флюгерами, которые придают крыше сложную форму;
- облицовочный кирпич светлых тонов - как основной материал при отделке фасада, который делает здание визуально легким;
- керамическая плитка - одна из главных особенностей внешнего облика «Метрополя»: блеск глазурованной керамики придает зданию праздничный вид;
- майолика, изготовленной по эскизам известных художников, в том числе знаменитое панно «Принцесса Грёза» Михаила Врубеля.
Символ технического прогресса: новые технологии при строительстве «Метрополя»
Возведение гостиницы «Метрополь» на рубеже XIX и XX веков стало не только архитектурным прорывом, но и экспериментальной площадкой для внедрения передовых строительных технологий и инженерных решений своего времени. В только что открывшем свои двери отеле было 400 номеров, многие из которых были оснащены телефонами. Здание задумывалось многофункциональным. В нем располагались ресторан и кинотеатр. На первом этаже находились многочисленные магазины, контора по продаже железнодорожных билетов, а на 6-мэтаже гостиницы – редакция литературного журнала «Весы».
- Новые отделочные материалы. Для отделки фасадов и интерьеров «Метрополя» использовались современные материалы: керамическая плитка, мрамор и мозаика.
- Использование металлического каркаса. В отличие от традиционных для Москвы кирпичных зданий, «Метрополь» опирался на стальной скелет, что позволило значительно увеличить высоту здания и создать просторные, хорошо освещенные помещения. Металлический каркас обеспечил прочность и устойчивость конструкции, позволяя реализовать сложные архитектурные формы и большие оконные проемы, характерные для стиля модерн.
- Применение железобетонных перекрытий. Железобетон, сочетающий в себе прочность бетона и гибкость стали, позволил создать легкие и прочные перекрытия, устойчивые к возгоранию. Это было особенно важно после пожара 1901 года, который выявил уязвимость деревянных конструкций. Использование железобетона повысило безопасность и долговечность здания.
- Система центрального отопления «Метрополя» – первый опыт такого рода, реализованный в московской гостинице. Система обеспечивала равномерное распределение тепла по всем помещениям. Это стало значительным шагом вперед по сравнению с традиционными печными системами, требующими постоянного обслуживания и создающими неравномерный температурный режим.
- Система электроснабжения. «Метрополь» стал одним из первых зданий в Москве, оборудованных системой электрического освещения. Электрические лампы заменили газовые фонари, обеспечивая более яркое и безопасное освещение. Электричество использовалось не только для освещения, но и для работы лифтов, также являвшихся новшеством для того времени.
- Система вентиляции. В гостинице была установлена современная система вентиляции, обеспечивающая приток свежего воздуха и удаление загрязненного. Это создавало комфортные условия для проживания и работы, способствуя хорошему самочувствию гостей и персонала. Система вентиляции была особенно важна для больших помещений, таких как рестораны и конференц-залы.
Помимо уже перечисленных новшеств в оборудовании гостиницы были использованы самые современные технические новинки того времени, включая холодильники. А в 1906 году в здании гостиницы открыли первый в Москве двухзальный кинотеатр, называвшийся «Театр Модерн».
Пожар 1901 года и его влияние на ход строительства
Крупный пожар, произошедший в 1901 году, стал одним из самых драматичных событий в истории гостиницы. Он нанес значительный ущерб ещё недостроенному зданию, потребовало пересмотра инженерных решений и оказало существенное влияние на дальнейший ход строительства. Огонь бушевал полтора суток, уничтожая деревянные перекрытия, строительные материалы и часть уже возведённых конструкций. Работа пожарных расчётов осложнялась труднодоступностью некоторых участков здания и интенсивным пламенем.
Последствия пожара оказались серьёзными. Сгорел весь чердак здания, местами выгорели второй и третий этажи, но лицевая сторона, со стороны Малого театра, осталась в целости. Ущерб оценивался в крупную сумму, что серьёзно осложнило финансовое положение строительного проекта. Однако, наиболее важным следствием пожара стало переосмысление подхода к пожарной безопасности, что в дальнейшем повлияло на выбор материалов и конструктивных решений.
После пожара были проведены тщательные экспертизы и оценка причин произошедшего. Результаты расследования послужили основанием для пересмотра проектной документации и усиления мер пожарной безопасности. Было принято решение об активном использовании негорючих материалов, таких как кирпич, бетон и металл, для отделки и возведения конструкций здания.
Восстановительные работы после пожара затянулись на четыре года. Гостиница была открыта в 1905 году. Помимо устранения последствий огня, потребовалось внести изменения в проект, учитывающие новые требования пожарной безопасности. Металлический каркас был усилен, а деревянные элементы заменены на огнестойкие.
Строительство «Метрополя» стимулировало развитие строительной индустрии в Москве. Местные предприятия осваивали новые технологии и материалы, перенимая опыт зарубежных специалистов. Это способствовало повышению качества строительства и появлению новых архитектурных шедевров в городе. Внедрение инноваций оказало значительное влияние на дальнейшее развитие строительства в Москве и во всей России. Гостиница стала образцом для подражания и вдохновением для многих архитекторов и строителей.
Ресторан «Метрополь»: храм вкуса под стеклянным куполом
Одной из наиболее сложных архитектурных задач стало проектирование и строительство ресторана гостиницы. Необходимо было создать грандиозный, соответствующий парадным фасадам здания зал с балконами-лоджиями и увенчать помещение стеклянным куполом.
В решении этой задачи пригласили принять участие инженера передовых взглядов, активно работающего в области строительства и архитектуры, Владимир Шухова. В результате его сотрудничества с архитекторами Вильямом Валькотом и Павлом Висневским появилась удивительная система из трех стеклянных куполов, возведенных над центральным залом отеля, в котором разместился ресторан.
Ресторан является сердцем гостиницы «Метрополь». Он представляет собой просторный трехуровневый атриум - внутреннее пространство, залитое светом благодаря стеклянной крыше. Этот зал изначально задумывался как театральное пространство на три тысячи зрителей, но в дальнейшем проект был трансформирован в ресторан.
В своем текущем облике ресторан появился после двух реконструкций: сначала, после пожара, архитектор С.П. Галензовский оформил его в стиле модерн, а затем А. Эрихсон внес элементы неоклассики. В центре зала находится фонтан из белого мрамора, создающий атмосферу спокойствия.
Ресторан занимает три этажа здания, но благодаря высоте гостиницы «Метрополь», из номеров верхних этажей открывается уникальный вид сверху на витражный потолок. С этой перспективы витражи выглядят непрозрачными, но можно оценить сложность их конструкции. Над атриумом возвышается двухслойная стеклянная крыша, напоминающая перекрытие ЦУМа, которую можно заметить с улицы, если смотреть на здание издалека.
Инженерное решение Шухова для "Метрополя" представляет собой конструкцию из трех куполов. Главный верхний купол обеспечивает защиту от непогоды - ветра и снега, а также пропускает свет в пространство над рестораном, к которому обращены окна верхних этажей гостиницы. Средний купол играет роль дополнительной защиты, предохраняя нижний купол от загрязнений, и оснащен механизмами для очистки. Нижний купол, украшенный в 1904 году росписями художников Сергея Чехонина и Татьяны Луговской, парит над залом ресторана на высоте 12 метров. Узнаваемая мозаика купола, составленная из 2400 стекол с изображениями крылатых быков, Адама и Евы, является частью художественного наследия наряду с панно Врубеля, работами Александра Головина и барельефом Николая Андреева под названием «Времена года».
Огромная полусфера накрыла помещение площадью 560 квадратных метров, В яркий летний день солнечные лучи, пройдя через верхние купола и красочную роспись потолочного стекла, легким многоцветным бисером рассыпаются по залу. Вечером с началом работы ресторана включаются верхние светильники.
Малый зал ресторана был решен в «английском духе». В декоративном оформлении кофейни использовались мрамор и формованный гипс. Стены и потолок помещения были отделаны зеркалами, благодаря чему роспись плафона, которую создал художник Игнатий Нивинский, многократно повторялась в зеркальном отражении.
«Метрополь» в истории: переплетение судеб
Гостиница «Метрополь — свидетельница множества исторических событий и место пересечений судеб выдающихся личностей. От революционеров и политиков до деятелей искусства и литературы, — с момента своего открытия «Метрополь» принимал в своих стенах тех, кто формировал историю.
В начале XX века новый модный отель стал одним из центров притяжения для интеллектуальной и художественной элиты. Его стены помнят голоса Сергея Есенина, Владимира Маяковского, Александра Блока, Валерия Брюсова и многих других представителей Серебряного века. Вместе с тем в «Метрополе» жили и работали многие революционеры, в том числе Владимир Ленин, Яков Свердлов, Лев Троцкий.
После установления советской власти здесь останавливались известные государственные деятели, дипломаты, представители зарубежных делегаций. Гостиница была одной из визитных карточек советской Москвы, местом проведения международных конференций и встреч на высшем уровне. В разные годы в «Метрополе» останавливались мировые знаменитости, посещавшие СССР — английский драматург Бернард Шоу, голливудская звезда Марлен Дитрих, немецкий драматург и теоретик театра Бертольд Брехт, американский писатель Джон Стейнбек и многие другие.
Сегодня «Метрополь» — это живая история, запечатленная в камне, продолжающая привлекать внимание и восхищение посетителей со всего мира. История его строительства — это история амбициозного замысла, преодоления трудностей и торжества гения.
Автор текста Инна Бобровская
Изображение на обложке: Ivsergal, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons
