Привычный символ русского гостеприимства и чайных традиций — самовар — оказался связан с британским дизайном и технологией XVIII века. Новое исследование искусствоведа Елены Борщ из Уральского государственного архитектурно-художественного университета раскрывает неожиданные художественные связи между Уралом и Англией.
Ранее считалось, что формы уральской медной посуды, включая самовары, создавались под влиянием европейского барокко, древнерусских или восточных образцов. Однако изучение архивов ведущих мировых музеев, таких как Музей Виктории и Альберта в Лондоне, позволило выявить поразительное сходство между уральскими самоварами второй половины XVIII–XIX веков и британскими проектами так называемых «чайных урн» — сосудов для подачи горячей воды, популярных в Англии того времени.
Исследовательница провела масштабную работу, сравнив оцифрованные гравюры из британских каталогов образцов металлической посуды с фотографиями уральских самоваров из Государственного каталога Музейного фонда РФ. Анализ показал, что многие самовары, произведенные на уральских заводах Демидовых и других мастерских, почти точно повторяют формы и декоративные элементы, опубликованные в английских альбомах образцов 1780-х годов.
Например, один из самых ранних уральских самоваров 1760-х годов из коллекции Государственного исторического музея удивительно похож на эскизы из «Шеффилдской книги образцов». Сходство прослеживается в характерной овоидной форме тулова, изящных ручках-петлях, форме крышки и ажурной подставке на шаровидных опорах. Другая популярная модель уральского самовара с четырьмя гнутыми ножками и миниатюрным вазоном в основании оказалась почти точным воспроизведением проекта №116 из британской «Книги образцов посуды».
Это влияние стало возможным благодаря «англомании», охватившей российскую элиту во второй половине XVIII века. В моду вошли не только английская литература и сады, но и предметы декоративно-прикладного искусства. Британские альбомы с гравированными проектами мебели и посуды, в том числе изделий из шеффилдского серебра, активно импортировались и, по-видимому, попали в руки уральских мастеров. Они творчески переработали не только иностранные образцы дизайна, но и освоили новую технологию — накладное серебро.
Открытие имеет не только теоретическое, но и большое практическое значение для музеев. Сравнительный анализ позволяет уточнить датировку и атрибуцию многих экспонатов, чье происхождение ранее было неясным. Исследование доказывает, что история такого, казалось бы, исконно русского предмета, как самовар, является частью сложной сети международных художественных связей, а уральские мастера были в курсе самых актуальных европейских тенденций эпохи неоклассицизма.
Работа будет продолжена, и, возможно, дальнейшее изучение архивов откроет новые страницы в истории диалога культур через искусство металла.
Исследование опубликовано в журнале «Искусство Евразии»
