В Государственном Эрмитаже открылась выставка «Леда и лебедь. Микеланджело (круг). Из частной коллекции», на которой представлено живописное повторение полотна «Леда и лебедь» Микеланджело Буонарроти (1475-1564). Великий художник Возрождения оставил нам, прежде всего, свои скульптурные работы, архитектурные сооружения и монументальные росписи. Станковой живописью он занимался значительно меньше, и сегодня достоверно принадлежащей его кисти является только одна картина — «Мадонна Дони». Поэтому нынешний экспонат, показываемый в Эрмитаже, вызывает повышенный интерес.
О том же, что Микеланджело по заказу феррарского герцога Альфонсо I д’Эсте исполнил в 1529-1530-х годах грандиозное полотно «Леда и лебедь», известно лишь по письменным источникам и по выполненным повторениям. Картина, написанная на сюжет из «Метаморфоз» Овидия и представляющая Леду, которой овладевает влюбившийся в нее и принявший облик лебедя Юпитер, Микеланджело не отправил заказчику, а подарил своему ученику Антонио Мини. Тот увез работу во Францию, где она попала к королю Франциску I, обожавшему все итальянское и переделывавшему тогда свою резиденцию в Фонтенбло. «Леда» восхитила французов, и придворные художники не раз копировали ее.
Но сама картина пропала: как писали современники и историки, королева Анна Австрийская, супруга Людовика XIII, приказала сжечь ее из-за сюжета, считавшегося вызывающе-откровенным. К счастью, до наших дней дошли несколько живописных версий полотна, сделанных в XVI веке, и вот еще одна связанная с ним работа демонстрируется сейчас публике. О том, что нового привносит эта большая картина в исследование творчества Микеланджело, нашему корреспонденту рассказала куратор выставки старший научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа Зоя Купцова:
— «Леда и лебедь» при покупке на аукционе ее нынешним владельцем имела гораздо более позднюю датировку и находилась в жалком состоянии: тонкий холст был наклеен на четыре доски, плохо скрепленные между собой и двигавшиеся как ширма. По инициативе владельца картина подверглась сложнейшей научной реставрации и всестороннему исследованию в нескольких научно-технических лабораториях Санкт-Петербурга, Москвы и Лондона. Установили, что работа была написана «жирной темперой», то есть с добавлением в состав масла, что характерно для флорентийской живописи первой половины XVI века.
От других повторений микеланджеловской «Леды» это отличается не только техникой и крупными размерами, соответствующими знаменитому полотну. Выставленная в Эрмитаже картина исполнена с большей детализацией, близкой к описаниям работы, сделанным в XVI веке, и к гравюре фламандского художника Корнелиса Боса, воспроизводящей оригинал.
— Это произведение, кто бы его ни исполнил, подводит нас к пониманию того, почему Микеланджело написал мало станковых работ: он по природе своего дарования был монументалистом.
— Данная картина еще демонстрирует, что Микеланджело наряду с другим крупным художником Возрождения, Тицианом, достиг вершины, генерируя в живописи идеальное изображение обнаженного женского тела.
— Кто все-таки может быть автором этой «Леды»?
— Рентгеновское исследование показало, что у картины подготовительный слой прописан мощными широкими мазками: такое не под силу было художникам из окружения Микеланджело.
— А может эта работа оказаться утерянным оригиналом кисти самого мастера?
— Хотелось бы в это верить. Но когда мы смотрим на верхний авторский слой, то, допустим, обращаем внимание на цветочки — мотив, для Микеланджело не характерный. Цветочки, скорее, писали французы, например представители Школы Фонтенбло. Мне картина видится немного французской. Необходимы дальнейшие исследования, тогда, наверное, можно будет сказать, кто ее автор. И почему бы не Микеланджело? Тем более что есть утверждения о том, что работу мастера видели позже предполагаемого времени ее уничтожения, значит, она могла сохраниться.
Но сейчас мы с уверенностью говорим, что представленная в Эрмитаже картина по уровню исполнения является одним из лучших живописных повторений знаменитого полотна, другое сопоставимое по качеству было сделано Россо Фьорентино, придворным художником Франциска I. И, главное, выставленная у нас работа «Леда и лебедь» из частной коллекции дает новый импульс изучению живописного наследия Микеланджело.
Выставка проходит в Итальянском кабинете (зал №233) Нового Эрмитажа, посетить ее можно до 26 апреля.
Ирина Кравченко
Фото: Сергей Новиков, https://vk.com/hermitage_museum
