Более двадцати лет иранский музыкант, исследователь и мастер музыкальных инструментов Абдолали Багеринежад пытался осуществить необычную задумку: вернуть звучание арфе, которая замолчала около 6000 лет назад.
От самого инструмента ничего не сохранилось. Главной подсказкой стала небольшая резная печать, найденная американскими археологами Хелен Кантор и Пинхасом Делугазом в древнем поселении Чога-Миш на юго-западе Ирана.
Печать датируется четвёртым тысячелетием до нашей эры. На ней изображён настоящий музыкальный ансамбль: человек играет на изогнутой арфе с пятью или шестью струнами, рядом находятся певец, музыкант с духовым инструментом и исполнитель на ударном инструменте.
Багеринежад считает эту сцену древнейшим известным изображением оркестра. Если его вывод верен, Иранское нагорье можно отнести к одним из первых мест в мире, где существовало организованное музыкальное исполнение.
Работу над восстановлением арфы мастер начал в 1995 году. Перед ним стояла сложная задача: превратить условный плоский рисунок в настоящий инструмент, на котором можно играть.
Чтобы определить размеры арфы, Багеринежад сравнивал её пропорции с изображёнными рядом человеческими фигурами и средней высотой человека. Так он приблизительно восстановил форму и устройство инструмента.
Получилась изогнутая деревянная арфа с резонатором, обтянутым натянутой кожей животного. Она должна была усиливать колебания струн. Сами струны мастер сделал из шёлка и закрепил их деревянными колками.
По словам Багеринежада, все детали — от изгиба корпуса до количества струн — были основаны на археологическом изображении.
Однако история подобных арф не ограничивается Чога-Мишем. Исследователь проследил их существование в разные периоды истории Ирана.
На эламских наскальных рельефах Куль-е Фарах неподалёку от города Изе, созданных примерно в 1800 году до нашей эры, сохранились изображения музыкантов. Сопровождающие их надписи даже называют исполнителей по именам: Сумуму и Сумуникир именуют себя арфистами. Благодаря этому они считаются одними из самых древних музыкантов, чьи имена дошли до наших дней.
Столетия спустя арфисты появились на рельефах сасанидского комплекса Так-е Бостан. Там они играют в царских лодках и участвуют в торжественных придворных сценах.
Инструмент не исчез и из персидской культуры после распространения ислама. В литературе сохранилась история поэта и музыканта Рудаки, чья игра на арфе якобы так растрогала саманидского правителя, что тот отправился в Бухару босиком.
Именно исчезновение этого характерного звучания из современной иранской музыки подтолкнуло Багеринежада продолжать работу.
После переезда в Кередж он в 2008 году провёл первый исследовательский концерт, посвящённый 6000-летней истории арфы. В выступлении участвовали его жена и дочери. Один из восстановленных инструментов мастер передал музею Кермана.
Позднее он организовал десятки концертов, лекций и выставок в Кередже, Казвине, Мешхеде, Тегеране и других городах. В августе 2009 года восстановленная арфа прозвучала в тегеранском концертном зале Вахдат.
На месячной выставке «Археомузыковедение Ирана» реконструированные арфы показывали вместе со скульптурами древних музыкантов в натуральную величину. Посетители могли не только увидеть старинные инструменты, но и представить, как могла выглядеть музыкальная жизнь далёкого прошлого.
В январе 2025 года работа Багеринежада получила официальное признание: изготовление иранской арфы зарегистрировали в стране как национальное ремесло. Для мастера это стало не только личным достижением, но и шагом к сохранению общего культурного наследия.
Сегодня восстановленные арфы уже не ограничиваются музейными витринами. Молодые иранские музыканты учатся играть на них во время занятий, образовательных программ и мастерских Багеринежада. Он также выпускает книги об истории, устройстве и технике игры на инструменте.
Сам исследователь подчёркивает, что воспринимает арфу не просто как археологическую редкость. Для него это живой голос, сохранивший эмоции, церемонии и истории древних сообществ.
Багеринежад родился в 1967 году в Керманшахе. В детстве он начал осваивать танбур и даф, а в 1982 году занялся изготовлением музыкальных инструментов. Позднее он создавал тар, сетар, сантур, канун, уд, кеманчу и другие персидские и курдские инструменты.
Изучение рельефов Так-е Бостана привело его к восстановлению сасанидской арфы: первый вариант появился в 1996 году, а в 2007 году мастер усовершенствовал конструкцию.
Теперь его работа показывает, что музыка древнего Ирана, которую долго считали безвозвратно потерянной, всё ещё может звучать — спустя шесть тысячелетий после того, как её впервые изобразили на маленькой резной печати.
